诗词轩二群本周练笔
以（倘若我心中的山水,你眼中都看到,我便一步一莲花祈祷）为题，限韵（深、音、心）作七绝一首
出题：青丝成雪
点评：逍遥人
在点评之前首先感谢诗词轩平台对我的信任，在点评的时候可能会因为对于诗词理念理解的不同而致使解析者和作者的意见产生分歧，这都是不可避免的事情，一下解析纯属个人见解。首先我来说说诗词的题目，刚才粗略看了一下没有一个带题目的，似乎平台给的那几句话就是一个很好的题目，其实不然，各自对这句话理解的不同认识的角度不同，也很使诗的立意千差万别。所以希望以后大家写的时候按照自己的理解去标注好诗题，诗题是诗词的灵魂所在，只有结合题目别人才能够更加深刻充分的了解你的诗说的是什么。
1、文/河北沧州小丹
琼岛山青碧海深，未知景色入君心？
乱花倘若迷双眼，菡萏清香悟佛音。
一首非常飘逸的七绝，作者以自己无限的遐思描绘出了一副世外桃源般的世界。青山碧海适合修心，这样的景色不知道可能引起你的向往。如果你在纷乱的红尘中感觉到了迷茫，那么，你就来这里吧，面对青山碧海面对一朵出尘的青莲来静静地感悟人生沉淀内心的浮躁。此诗语言精炼立意深刻表达含蓄，非常不错的绝句。
2、文/康旭
人居旧圃染灰深,彻骨相思入寸心。
不使重逢惊问老,为君默念佛家音。
相思调好写，但是想要写的能够动摇人心却很难，这首绝句无疑，也是很成功的。并没有用各种修辞去装饰自己的思念，用最平凡的语言说出了自己内心深处无尽的思念这就是成功之处。细细品味这种思念真的是深入骨髓了。
3、文/树昌
远眺巍峨景入心，红尘路上有知音。
春风起处容颜改，挚爱流金感悟深。
没有精心的去布局致使起承转合有些散乱，立意表达不够完整。这些都是粗心造成的，在看到题目以后没去仔细审题。
4、文/林明
半岛雷州面海深，如春四季暖君心。
花香果蜜长留客，日啖荔枝学粤音。
语句通顺，读起来没有毛病，景色描写也够优美，就是在立意方面有些浅，作为练笔还不错。
5、文/深圳HiltonLei
(一)
一步一蓮觀世音，柳枝降露曼陀心。
鳳凰浴火層層進，生死涅盤累累深。
这就是在凑了，没有一个明确的主题，那么28个字所要表达的是你什么样的情感呢？还有累累叠词为平读，这里出律了。
(二)
有我涉初心，無緣悟未深。
高山流水遠，一路覓知音。
真会偷工减料，要求七绝你给省了八个字，这首五绝还是很有思想的，整体立意也有深度，表达了一种积极向上的心态。有这种才思很不错，就是作者有点懒。
(三)
無我涉初心，有緣悟未深。
高山流水遠，一路伴知音。
只说一句有我无我就不要去折腾了，道理很简单，无我则无这个世界。伴不如觅，自己可以结合全篇再细细的体味一下就知道妙处在哪里了。
6、文－张学良
寂寞香闺有几深？倚栏频望女儿心。
思君如海三千里，能否闻吾琴瑟音？
一首寄思七绝，对于人物内心的刻画很到位，那种思而不得的情愫抒发的很好，转句的如海和三千里有些重复，可以改一下三千里，这样会更加精炼一些。
7、文/月影
聆听山水佛之音，不问红尘问彼心。
名利浮云皆过往，一莲一果入情深。
主题立意有些模糊，没能通过诗的这种体裁来完整的抒发内心的感受，前三句可以看作是和某人对话，语言表达不错，意境也够深，唯独结句不够明确，这样就导致了整体表达的模糊。
8、文/雨后阳光
山水微尘蕴梵音，法轮因果印莲心。
镜花缘内合双掌，证得双眸比海深。
主题立意有些晦涩，只求词语的华美而忘了它本身的作用。在华美的语言如果不能够完整明确的诠释主题，那也是镜花水月。双字重复，另外蕴，印，合，比动词都在第五个字上，动词在一个节奏点上会使诗句读起来呆板。
9、懿和/文
夫妻情意深，琴瑟奏和音。
本是同林鸟，永结连理心。
又来一个偷工减料的，建议以后再遇到这样懒的人拉出去打屁股。在遣词造句上有些平淡，这里的平淡就真的是平淡了。写诗词要有自己的思想语言这些要通过大量的阅读和积累才行。对于主题的把握不是很好。另外结是古仄。这里出律了。
10、文/烛光
碧水青天爱恨深，高山峻岭觅知音。
一琴寻往千年老，不问莲花向佛心。
写诗不是平仄无误凑够字数就行的，要精确的利用每一个字来表达你的内心情感。整体四句话，你要表达的是什么？起承转合都起到了什么作用？在没有拟订好立意之前不要去下笔写，立意确立以后再去统筹布局遣词造句。这样写出来起码能够明确的诠释你的主题。
11.文/云波
绿水青山入我心，休言从此太高深。
若君能解相思苦，步步生莲化佛音。
对于那句话没有完全的理解就去下笔，写出来的自然就是连自己都不知道说啥了。起句自然可以，无话可说。那么承句呢？它起到了什么作用，又表达了什么的意思？转句也可以，结句又坐蜡了，化佛音与相思搭边吗？不能单看某一句，要整体链接顺畅每个字都能清晰的表达你的情感才行。
12、文/秦博
清风吻面盼君音,菡萏娑婆似我心。
水景山光皆表色,青帘掩卷忆情深。
起承转合得体，立意诠释完整，整体来说很不错的，这里就要加强炼字了，不能因为一个字或者一个词组而使一首成功的作品论为废品。说一点，首句是春风，那么我问你，荷花是几月开放？春天只有荷叶没有花。写诗填词可以用各种技法，但是绝对不能不符合自然逻辑和思维逻辑。
13、文/青丝成雪
试问红尘几丈深,凭身怎得一知音。
凤媒若解千思语,不悔空心结藕心。
求藕心切呀，这是在推销自己呀！
整首表达都不错，用典也不错，表达含蓄蕴藉，在炼字和用典上我还是要说句，用典要契合不能生硬，凤媒的典用在这里是不是很契合，作者可以自行推敲。
14、文/树昌
涉世交人感悟深，星移斗转见真心。
高山流水情缘厚，梦断千回盼玉音。
整体还是不错的，立意表达委婉，这点难能可贵。在写诗填词的时候我最好注意一下，不要整体的去用成语，可以化用其意，整体的运用了就失去了自己的语句，让看了会感觉缺乏新意。
15、文/蓝蓝天
蹙眉苦脸叹秋深，一别三年未有音。
折柳那时春色盛，却无一叶写君心。
起句描写的生动，承句接的不错，转句把时空荡开转写回忆，也有力度，结句稍微弱了一些，主要是表达不够明朗和转句连接的太近。刚送行的时候何必在柳叶上题诗句呢，这里要拉回到现实或者是写分别时刻的情景。另外提醒一下，一字重复这是没有必要的。
16、文/杨天佑
情似桃花潭水深，天涯远阻别知音。
相思一曲君听否？梦断千回痛我心。
首句化用桃花潭水深千尺，虽然不是太成功但是懂得化用已经很不错了，整体章法不乱，唯独缺乏的就是底蕴，这个要靠大量的阅读和习作来提高的，不是着急的事情。
17、文/拙石
野径幽林寻寺深，晨钟几响送清音。
山光水色浑无赏，欲敬高香寄夙心。
不看题目我解析起来真的有点蒙圈，这首结合平台给我的提示，总体还是不错的，起承转合安排的都不错，结句没有说明夙愿是什么，但是可以结合题目去看就能理解了，这样也更加的显示出前面三句铺垫所起到的效果。
18、文－张学良
世间谁懂女儿心，轻扫琴弦奏妙音，
此去经年难再聚，但求相许表情深。
起承转合安排的不错，就是语言表达有些平白缺乏感染力，这是要通过长期的习作才能够提高的，写成这样已经不错了
19、文/张学良
林密路迂古刹深，嗡嗡萦耳念佛音，
一双喜鹊枝头闹，却扰沙弥菩萨心。
这首只能算是所见了，立意有些浅，对于细节描写很到位，作为习作还可以，提示一下，佛古仄这里出律了。
20、文/忘年翰轩
意壑胸丘感察深，高山流水是知音。
参禅普渡平生爱，叠步莲花祈我心。
写诗填词，不管你用什么样的词汇和技法，首先要做到的就是，立意一定要明确，不能天马行空的想到哪写到哪，写完以后自己都解释不清楚，这样就坐蜡了。在用词方面要注意，不要去用有歧义的词汇，这样解释出来会很尴尬的。我来说一点，普渡平生爱，你的最爱是什么？为什么要普渡。细细推敲是不是很难说？
21、文/东营雪无恙
一入红尘痴梦深，相逢人海笑倾心。
莲花一诺为君许，愿脱仙缘远佛音。
还是要在炼字上加强，起承都不错链接自然，那么到了转句解释出来就很难了。一字重复这是没必要的。结句就更加尴尬了。译成白话似乎是说，你倾心之人是个和尚？不去推敲炼字，这样解释出来是不是很尴尬
22、文/树昌
冷雨敲窗夜幕深,幽思爱恋暗伤心。
吟诗寥解相思苦,陋室虽徒有笑音。
起句不错，把幽思的情感通过那种雨夜的情景抒发的很好，这是铺垫。承句接的也不错有递进敢，转句就有些拖拉了，没能拔高荡开，思字重复了。这里吟诗，可以写成你们以前来往的书信或者是忆在一起的美好，那么有了这种铺垫，结句的笑音就自然而然了。这样连接也顺畅表达也完美自然。
23、文/小丹
儿时竹马戏春深，一首清诗寄内心。
风景平常能入眼?花前月下醉知音。
起承转合安排的很妥当，能做到这一点已经不错了，至于遣词造句和提高诗词的艺术性是需要时间来磨练的，这点不必着急，多看多写多体悟，自然就能提高。
24、文/东营雪无恙
日夜佛前听梵音，相思一味压深深。
纵然步落莲花影，古殿青灯隔两心。
不去仔细的布局谋篇就去写，这首诗解析出来是不是很尴尬，有种桑央嘉措的感觉。这样写是不符合逻辑思维的。再仔细想想推敲一下。
25、文/杨天佑
久恋伊人月夜深，谁家箫管弄清音？
悠扬婉转声声脆，难解相思寂寞心。
起承转合都安排的不错，层层递进，字词的平白是硬伤，这个要靠多读多看多体悟来提高的，诗词最好不要整句的去搬用成语，这对于写作和词句的新颖性影响很大。
26、文/柏荣生
山寺林梢绕梵音，佛前求索客人心。
那知红尘浮名过，愁梦云天苦海深。
起承都不错，转句有些不明确，这里尘字出律。那么这一句改成难逃浊世浮名里，愁梦云天苦海深。是不是更确定一些，在炼字上要加强，不能词不达意这样会使整体立意模糊而导致一首作品的失败。
27、文/宝恒
久坐禅房悟佛心，尘埃误我半生深。
菩提树下今开慧，听取金刚妙梵音。
在一首诗的立意确定以后就要去谋篇布局遣词造句，这里要注意到的是，用词是否恰当，布局是否合理。那么这首解析出来就是，一个半路出家的僧人，在菩提树下悟道了。那么这种解释切合实际吗？写诗不是天马行空，要有明确的立意不能脱离了逻辑思维。
28、文/邱好友
若知南海有多深，举步祈求观世音。
驾起蓮台施惠泽，红光射映照民心。
想写什么自己知道吗？写诗之前就要确立一个明确的立意，然后围绕这个立意去布局铺垫，起句写什么承句写什么转句写什么，然后最后一句总结全篇凸出立意。首句南海多深，和后面挨得上边吗？没有一个明确的立意和细致的布局是写不出一首成功的作品的
29·文/红少
一步浅来一步深，吟诗随兴兴随心。
芒鞋踏皱绫罗被，玉屑轻哼天籁音。
这首还挺不错的，立意欢快飘逸，有洒脱感，完整的抒发了作者对于在大自然中寻幽探秘的闲情逸致。很不错，唯独就是首句孤平了这点要注意
30.文/词白
入我清门觅我心，可知思忆比侬深？
秋风若解芭蕉雨，不复来年靡靡音。
这首绝句也不错的，起承转合安排的得当，意向用词用的很好，情感抒发含蓄，完整饱满，是一首成功的作品，在这里我要说的就是首句的。觅字，既然进入你的门了（清门），那就应该已经得到你的心了，何来觅字之说啊？
31.文/A平
漫漫西风入院深，梅香阵阵动卿心。
君行千里归期远，半阙浣纱觅和音。
写一首诗之前先要相好要表达什么，这就是主题立意然后围绕这一主题去布局铺垫，遣词造句，利用精确的文字来完整的抒发你的情感。在遣词造句的时候一定要求精准不能有歧义，先开说说首句，西风一般是秋风的代名词，很少有用来写冬天的风的，那么承句的梅是不是就突兀了，这里还不算什么，毕竟西风也可以说是冬天的风，最后一句的半阙浣纱，这里应该是指的《浣溪沙》词牌，这样所写也是不行的。还有就是觅字，首先要回顾转句的君行千里归期远，说明你们分别很久了特别想他，那么结句的觅知音你是怎么打算的？是不是应该写成，却少，因为他不在，你写的词他看不到就缺少一个懂你的人。而他不在你去觅含义是不是有歧义？结句孤平了，自己再检查一下。
32.文/老无所依
陇南梦断一知音，料得阿萍或有心。
缘浅争因天意浅，情深还许酒杯深…
整体表达晦涩立意不明确，究竟你俩是有缘还是没缘？想好了没有？陇南这里不是确指，阿萍也非是真实的名字，但是这都无所谓，有其意就行，那么知音梦断自然是无情，没有缘分，何来阿萍有心，你若无心何来知音一说？（重点说一下，阿作语气助词读仄音，这句孤平了）结句又来，情深还许酒杯深。表达不够明确，如果彼此有情却无法见面那么就应该是料的阿萍一样心。
33.文－张学良
鸟语虫鸣皆梵音，红花绿草入佛心，
慈悲大爱莲台坐，渡化黎民苦海深。
主题表达晦涩，如果是按照平台给的那句话来理解，首二句还不错富有哲理，整体结合起来就不太明朗了。这似乎是在为释家传唱，与主题有所脱离。
34、文/莲花居士
月下菩提唱佛音，莲香阵阵静凡心。
红尘我是无情客，一笑无瑕智慧深。
诗词言志，我们通过诗词这一体裁来委婉的抒发我们心里的所思所想。每一首诗都是作者对于生活的感悟和写照，那么这首诗作者究竟要表达一种什么样的情怀？起承两句可谓飘逸出尘，不同凡响。那么到了转句就不明所以了，无情指的就是没有情意或者是虚伪不真实，这里没有其它暗喻或者是自嘲的成分。结句忽然就，无暇，而又智慧深了。在整体布局上没有统一，致使立意诠释不明确。诗词不是看着好看就可以，要有它独特而又深刻的内涵才行。
35、思君
文－张学良
遥念君恩似海深，近来何故杳无音？
但求鸿雁锦书至，不负当初连理心。
题目很明确，这样利于阅读者能够更加明了的去理解诗的内容。这首虽然语句有些流白表达不够委婉，立意有些浅，但是胜在表达完整清晰，这是主要的，不管你用什么词汇和技法，完整的诠释主题立意籍此来抒发内心的真实感想才是硬道理。词语不够艺术性不怕，可以多读多看，要是连立意都没法完整的诠释就真的坐蜡了。
36文/逍遥游
十里观梅印象深，香幽曲径隐禅音。
山环水绕风花月，浅写诗词沁慧心。
起承不错，连接得当，转句有些飘了，笔力不够，没能衔接着梅这样意向广泛的词来发挥，而转到非常平淡的风花雪月上了，这点可惜了。结句还好能够起到首尾呼应的效果，在于炼字方面慢慢的会提高
37、七绝·酒肉朋友
文/黍黍
当初兄弟感情深，未料今时几样心。
自古人无千日好，酒多钱厚便知音。
很现实的一首诗，表达的虽然直白，但是把现在社会上存在这一弊端写的是一针见血，人与人之间的交往除了利益之外，似乎亲情友情都在逐渐的淡泊了。更有些人趋炎附势，这里抒发刻画的很不错，诗词本身就来源于生活，我们写作也不应该脱离了生活。在写作的手法上还有待提高，多用技法隐晦去写。
38、文/张蓝方（新韵）
灵山古寺静幽深，焚拜佛前诵梵音。
莲蕊化生禅入定，菩提无树叶无心。
像这种带有禅意的诗不要去随便写，写出来又解释不清，似是而非，对于以后的写作理念是一个很坏的引导。我们可以走进生活从生活中去寻找素材和灵感，用诗词的形式来加以艺术化的抒发，这才是正道。承句孤平，这里建议把诵改为听毕竟不是僧人不会唱经，那么你去诵就不合乎清理了，改为听字更加贴切一些。转句结句表达晦涩不明，致使没有一个明确的主题立意。
39、折腰体·与友网上聊谈（文/黍黍）
网上聊谈至夜深，消磨几许亦开心。
万语千言难尽兴，更忧别后杳无音。
折腰体也叫阳关体，是王维创作出来的，当时的王维位高权重影响非常大。作出这种体裁的诗之后，别人看了也不敢说啥，毕竟惹不起，而且那首阳关三叠，确实是一首很不错的诗，于是文人竞相追捧，阳关体风靡了一个时代，但是左道毕竟是左道不能入正流。久而久之就湮灭在历史之中了。有点扯远了。这首诗整体来说写的还是很不错的。把现如今网络流行的那些事写的是入木三分。就作品而言有好处也有坏处，有些片面性了，人是群体动物，在网络里交流久了难免会遇到一个或者是多个兴趣气味相投的人。彼此之间做一个知己互相学习也是可以的，不能一棒子打翻一船人。
40、文/拙石
雅轩缘入谒清音，平仄研磨逐日深。
闲老承情群彦傍，诗词催吒焕童心。
这是老先生的学诗心得啊，写的很不错，把写诗填词当作一种无上高雅的活动，籍此获得了内心真正的快乐。下笔有神语句朴实赞一个
41、文/随风且舞
(一)
佛前跪拜祈愿深，来世君心似我心。
要惜满堤青柳色，枝枝都是诉痴音。
不要写那么多也不要写那么快，多与快代表不了什么。只是一种虚荣和噱头罢了。写好一首之后，反复的咏读推敲立意精炼字句才是王道。这首如果你写好之后再仔细的阅读几遍绝对不会发生出律这种低级的错误。那么写的多写的快起到了什么实质性的作用了呢？起承得当，这两句没跑，转句忽然转到柳树上就显突兀了。毕竟柳树与离情有一定的内在联系这点不假，但是要看你前面是如何铺垫的。在佛前跪拜起球呢，忽然转到柳树上就突兀了，如果是送别这样转结就合乎情理了。
(二)
三生石畔两痴心，泪雨纷飞祈愿深。
纵是轮回缘未续，衔环结草慰知音。
前三句写的很明确，那种情感很深也是情投意合，相约来世。如果不能在一起，即使是结草衔环。说到这里我没法解析了。这个词组是一个什么概念，用在相约来世还要相望相守合适吗？自己推敲一下这个词汇。不如做其它比喻，比如化作一颗开花的树，静默的伫立在他必经的路口。（这是席慕容的句子，我盗用的）诗词字少，更要精确每一个字的含义让它最大话的为你情感表达出力。
(三)
秋锁双眉怨叹深，征鸿有影尔无音。
相思更比枫红烈，未灼君心烙我心。
三首作者没有标注是不是组诗，如果是的话，看到第三首就真的笑死朕了，不是好笑是幸灾乐祸。前面还恩恩爱爱相约来世，这里忽然就嘎嘣，没有他的音信了。这只是我的臆测不作数的。分开看这首表达的也很完美，字句强劲有力，把内心的思念之情表达的很饱满完整。意向用词利用的也很好。比起前面两首好多了。
42、文/吴日金
夏雨稍停月夜深，荷塘四处起蛙音。
花前叶下双双站，互表相思倾慕心。
起承景色忖托的很好，有诗情画意的氛围，适合约会。转结略显平实，不够含蓄婉转，这里可以用意向用词，表达的再委婉一些就更好了。这不是问题，努力加油就可以了。
43、文/想念
凛冽西风夜已深，相思几缕入君心，
凄凄瘦影谁怜护，玉笛轻吹奏佛音。
相思调也能扯到佛，这事归月老管吧？
首先在铺垫上要注意词语的精确性，不能让它们有歧义，否则这首诗的立意就很难站住脚了。首句西风用凛冽不对，一般西风是秋风的意向用词。承句的相思入君心，按照推及技法来说是成立的，但是前面的铺垫不够，忽然用推及就很难成立，转句写的不错，心中所想就如亲眼所见，思念爱怜之情溢于言表。结句感觉荒唐了，佛音与思念无关吧？
44、七绝·痴恋（文/张学良）
红尘一路少知音，但愿君心似我心，
风雨泥泞携手往，韶华无悔念情深。
一看就知道是一位铿锵有力的女汉子写的，不对，应该是铿锵玫瑰才对语言虽先直白，但胜在情感表达完整火热。只要你说你爱我，那么即使是风雨阻路我也和你一起去创，即使老了头发白了我也会记住你对我的深情。表达的很完整至于写作手法不是一蹴而就的事，慢慢学习会提高的。这里要点出，泞。仄读，这句失粘了。
45、七绝·恋（文/黍黍）
如莺婉转醉尘心，软语温言爽籁音。
虽已青丝成暮雪，痴痴傻傻用情深。
先来说说诗题，诗词不可以没有题目，但是也不可以只用一个字作为题目。诗词的拟题讲究很多，以后有机会慢慢说。这首绝，在细节描写和主题立意诠释上还是很完整的，一首诗不管你用什么样的文字，只要能把主题表达清楚就算是成功的，至于行文用词方面要看个人的文化底蕴。这首在遣词造句上还要提高，语言表达有些白了，多用意向用词让它更具有诗词的古典美感。
46、文/得一
菩提树下念梵音，妙善知识智慧深。
灵山古刹隐红尘，佛香缕缕静凡心。
写诗之前要先考虑好，你要表达的情感是什么然后再去遣词造句。不要写一些表面看起来很华丽，而却无实质性内容的东西。这首格律有多处错误，主题立意不明确，这些都是硬伤，需要大量的阅读和词汇的积累。
47、文/西山布衣
西山憾事枉情深,分付天涯断雁音。
残月晓风阡陌路,谁曾记取对初心。
这首绝句还是很不错的，情感表达婉约含蓄，行文调理分明。写诗到了这个程度就要加强炼字了，这是一个台阶，上了这个台阶诗词的写作能力就会提高很多。结句再锤炼一下，让它读起来更叫顺口，个别字更加精准为好
48、文/随遇而安
行行小字写初心，往事千重梦影深。
自古多情如逝水，红尘长恨有伊音。
写诗行文顺畅有了古典诗词的语言美和含蓄美之后，就要加强炼字了。一首诗写好之后反复咏读逐字推敲，看看哪里还有不合理的字句，哪个字用了之后更能表达你的情感。这首起承没有问题情感表达完整饱满，到了转句自古多情如逝水。我们来推敲这一句。从古到今，多情的人都像逝水一样？还是，自古到今情多的都像水一样？这样推敲起来这句就站不住脚了，那么可以试着改一个字再去推敲。自古多情悲逝水。一个改了之后证据的含义都变了。从古到今多情的人都在悲叹逝水无情。这也是暗喻某人的薄情。结句有伊音，那么还有他的声音到底是好还是坏呢？我觉得是好事起码他还在还有一线希望。如果改成红尘长恨绝伊音。是不是就更加契合整体的情感表达了呢！
49文/小丹
南海菩提观世音，琼枝解难大悲心。
慈航指引灵山路，摒弃痴贪顿悟深。
这是要干嘛呢，红尘多好，有网络有诗词，有电影院有妞泡有帅泡。干嘛要去跟着和尚受罪啊？修心最好的地方是在红尘，道家有出世入世一说。红尘才是练心的最好地方，心若清静了那么这个世界也就清静了，心若不静，即使是做了佛，也一样会感觉心累。
50.游子吟
文－张学良
一曲离愁赤子心，独居闹市忆乡音，
霓虹炫眼浮华尽，遥念高堂愧益深。
少帅的这首绝确实不错，诗词就是来源于生活，写写真实的生活有了真实性才能够引起别人的共鸣。虽然遣词造句还有点生，但是这份情感和这颗诗心已经趋于成熟了。真的不错。
51、文/HiltonLei
漫漫山花迎客心，清清潭水不知深。
隔溪瀑布奏鳴曲，對岸黃鹂空好音。
问好这位友人，前三句对于景的描写都不错，远景都有，交替出现有层次感，作为游记诗抒发一下自己的小浪漫还是很好的，结句的空好音感觉坏味了，因为没有题目，不知道作者具体想要表达什么情感这里斗胆改一字有好音。是不是更加的吸引人了！
52、文/婉月倾书
山留水镜嵌虹深，染绪稠情朗画音。
若倚君眸相此阅，莲云步委向知心。
基本上看明白了，就是说这么美好的景色，如过能够傍这以为帅的不要不要滴帅哥一起生活，那将是一件多么美好的事啊。首句只能说作者的思维很奇特，把山的倒影留着平静的水面里同时还有一道美丽的彩虹倒映其中，确实很美的景色，就是在表达上用词不够干练有些晦涩。承句的表达就更加晦涩了，这是因为基础不够很难用简单的七个字来委婉完整的表达出内心的想法。这些都是次要的，只要多读多练，以后那些优美的篇章会信手拈来的。
53参加社区联欢会，元旦是夜思乡
文/小丹
细雨敲窗夜己深，思乡情扰客游心。
余今又唱梨花颂，可叹琴非旧调音。
情感有了，诗心有了，表达有了。唯独缺少的就是，底蕴。人在异乡，他的心永远都是孤独的，越是身处繁华闹事那份孤独就越是更加的明显。这是我的切身体会，相信作者也是因为有了这种体会才能写出这首诗。首句在布局上要力求真实，虽然这种景也能起到烘托铺垫的作用，但是毕竟不真实用的也太多，缺少了一份新意。承句写此刻心情承接首句回扣主题这点做的很好。转句转入到现实当中看起来没起什么作用其实是在为结句做铺垫。结句在这个时候就弱了，也有些不明确了。如果改成可叹琴非桑梓音。这是不是就更加贴切更加深入明确了呢！
54、文/雪莲
桃红柳绿入春深，燕舞莺飞扰客心。
无限风光难写尽，轻歌一曲送知音。
送别诗，以乐景反衬哀思，这种技法是可以的。就是在遣词造句上还有点直白用的成句太多缺乏自己的句子，少了一种美感这种美是忧伤的美。转句稍微改一个字，无限风光难适意，骊歌和泪别知音。遣词造句还有加强。
55、宝岛
文－张学良
隔海孤台恋母深，寻根归祖汉唐心，
江山一统炎黄愿，美梦当圆谱妙音。
我刚才说了，诗心有了，唯独缺乏的就是底蕴，这是需要时间的，对于诗词的领悟已经很不错了。这首诗所表达的情感是饱满的在加强一下对于意向用词的运用也有了一定基础，这些都是好的一面，但是还要加强炼字让作品更加具备诗词的艺术性。
跟我学写格律诗（6）格律诗写作及自检须知
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